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好的批評(píng)能力，首先是一種直觀(guān)又切實(shí)的感受，批評(píng)家能夠經(jīng)由對(duì)細(xì)節(jié)的細(xì)致觀(guān)察，體悟到作品的宏大與微小，從而言簡(jiǎn)意賅地為他人描述其獨(dú)到之處。

據(jù)說(shuō)青年作家湯成難早先收到評(píng)論集《日常的離與歸》中有關(guān)《摩天輪》的幾十篇評(píng)論文稿時(shí)著實(shí)嚇了一跳。在她看來(lái)，《摩天輪》是她眾多小說(shuō)里的一股“清流”：“情節(jié)簡(jiǎn)單，老老實(shí)實(shí)地用白描，少用技巧，就連字?jǐn)?shù)都盡量不減不增?！边@當(dāng)然是作家自謙的說(shuō)法，但對(duì)于揚(yáng)州大學(xué)參與此次討論的同學(xué)而言，他們已經(jīng)擁有了通過(guò)文學(xué)批評(píng)談?wù)摵芏嗍虑榈哪芰Α?/p>

在《摩天輪》中，那個(gè)雨夜獨(dú)自在游樂(lè)場(chǎng)中遙望摩天輪的女人，伴隨著眼前浮現(xiàn)的回憶最終踏入了自己心心念念的摩天輪。當(dāng)摩天輪升至頂點(diǎn)，逝去的親人與往日的愁緒開(kāi)始侵入她的內(nèi)心。小說(shuō)最終選擇從唯物中尋求出路，緩緩降落的摩天輪使得這個(gè)女人突破晦暗，內(nèi)心朝向另一光亮或銀白開(kāi)放。實(shí)際上，從《摩天輪》的篇名開(kāi)始，我們便已真切感受到了作者創(chuàng)作的意象與執(zhí)念，“摩天輪”所寓意的真實(shí)的、復(fù)雜的存在，彷佛是一把開(kāi)啟封鎖心門(mén)的鑰匙。

對(duì)眾多論者而言，打開(kāi)人物心門(mén)的關(guān)鍵自然來(lái)自于文學(xué)批評(píng)的苦苦尋覓。文集中很多同學(xué)都注意到了小說(shuō)里出現(xiàn)了47次的“摩天輪”。宋蘇霖、張辰悅、張舒怡、徐平怡、賴(lài)萍萍等人的評(píng)論文字既充滿(mǎn)靈性又才情橫溢。她們對(duì)于摩天輪“盒子”“舞臺(tái)”“鐘表”“窗口”的讀解展現(xiàn)了作家筆下現(xiàn)實(shí)生活的暗流處處，以及女主人公不為外人所知的秘辛。更為人所稱(chēng)道的是，陸云婧對(duì)“摩天輪”童話(huà)世界的解讀和張?chǎng)┑蠈?duì)于“摩天輪”宿命閉環(huán)的詮釋形成了一種奇妙的張力，深層次地顯現(xiàn)了作家筆下有關(guān)苦難與希望的多重書(shū)寫(xiě)。更進(jìn)一步的是，丁奕人從小說(shuō)中的色彩出發(fā)；楊夢(mèng)琪從故事場(chǎng)景的鏡頭感出發(fā)；欒榮從小說(shuō)聲音的有無(wú)出發(fā)；焦晨陽(yáng)從水的三種形態(tài)出發(fā)，展現(xiàn)了外部人不同視角對(duì)小說(shuō)人物內(nèi)部生命的獨(dú)特化理解。作者湯成難所說(shuō)的那種“混雜著浪漫、欣喜、緊張、孤獨(dú)，甚至有點(diǎn)感傷的情緒”已被同學(xué)們真切感知，最終誕生了這些匯聚著敏感共情和辛勤實(shí)踐的佳作。

在對(duì)湯成難《摩天輪》的批評(píng)中，我們能夠清晰察覺(jué)揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院同學(xué)們出類(lèi)拔萃的批評(píng)能力。這種批評(píng)能力，首先是一種直觀(guān)又切實(shí)的感受，他們經(jīng)由對(duì)《摩天輪》小說(shuō)細(xì)節(jié)的細(xì)致觀(guān)察，體悟到了小說(shuō)的宏大與微小，從而能夠言簡(jiǎn)意賅地為他人描述作家作品的獨(dú)到之處。但與此同時(shí)，文學(xué)批評(píng)又是在原理和實(shí)踐兩個(gè)方向上的特殊撕扯，因此文集又呈現(xiàn)了年輕人對(duì)于小說(shuō)作品的理論解讀。通過(guò)對(duì)于胡里奧·科塔薩爾《南方高速》的多維度剖析，論者在追求直感經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，從理論以及思想層面展現(xiàn)了審慎思考的能力。

《南方高速》作為外國(guó)經(jīng)典文學(xué)作品很是經(jīng)得起追問(wèn)。小說(shuō)的故事情節(jié)比較簡(jiǎn)單，在去往巴黎的南方高速路上發(fā)生了一場(chǎng)嚴(yán)重的交通堵塞，被困在公路上的車(chē)主們?yōu)榱藨?yīng)對(duì)酷熱、干渴、饑餓等現(xiàn)實(shí)困境，開(kāi)始組建團(tuán)隊(duì)，共渡難關(guān)。而當(dāng)堵塞消解，原本患難與共的車(chē)隊(duì)也隨之解體，高速公路在頃刻間恢復(fù)了常態(tài)。有關(guān)《南方高速》的諸多批評(píng)文章里充滿(mǎn)了各種各樣的文本細(xì)讀，從敘事、情節(jié)、人物意識(shí)、細(xì)節(jié)到主題，逐漸拼補(bǔ)出胡里奧·科塔薩爾在《南方高速》中的創(chuàng)作意圖。比如李?lèi)偭肿⒁獾叫≌f(shuō)中出現(xiàn)六次的開(kāi)凱路威的男人對(duì)小說(shuō)情節(jié)的內(nèi)在推動(dòng)。於可瑩從小說(shuō)中的“依賴(lài)情結(jié)”入手闡釋了《南方高速》的“自相矛盾”之感。黃瀅榕則指出科塔薩爾運(yùn)用藏景式的敘事模式營(yíng)造了堵車(chē)事件發(fā)生的奇幻空間。陳安琪、李欣榮則留意到了極端氣候與龐大車(chē)流構(gòu)成的荒誕場(chǎng)景具有典型的魔幻現(xiàn)實(shí)主義特征。成典銘則敏銳地發(fā)現(xiàn)了南方高速堵車(chē)時(shí)形成的封閉空間實(shí)際上指代的就是一個(gè)“微型社會(huì)”。何勰、趙子悅、丁貝寧則注意到了“臨時(shí)社會(huì)關(guān)系”中人物特點(diǎn)的缺失，指出作者將人物姓名用汽車(chē)車(chē)牌、身份職業(yè)、老人、小孩這類(lèi)稱(chēng)呼概括，目的是在展現(xiàn)人物符號(hào)性特征的同時(shí)凸顯人類(lèi)的異化。姜鑫、鮑淑敏則從人性角度出發(fā)，通過(guò)對(duì)封閉時(shí)空背景下人物關(guān)系的建立與分崩離析來(lái)展現(xiàn)人性百態(tài)。姚甜甜將人與汽車(chē)的關(guān)系延伸到人與整個(gè)工業(yè)文明的關(guān)系之上，點(diǎn)明了現(xiàn)代人的孤獨(dú)感。孫惠婷從審美印象出發(fā)，借助“癥候式分析”的方法體現(xiàn)了科塔薩爾作為天生孤獨(dú)者的細(xì)膩筆觸。在以上諸多篇章別樣的解讀中，我們可以清晰地發(fā)現(xiàn)年輕學(xué)子們的批評(píng)已經(jīng)有了十分堅(jiān)實(shí)的理性基礎(chǔ)及論證能力，他們敢于直視經(jīng)典作家作品的勇氣和立場(chǎng)也令人欣慰。

不難意識(shí)到，就在《日常的離與歸：〈摩天輪〉〈南方高速〉評(píng)論集》出版的時(shí)刻，撰寫(xiě)這一系列評(píng)論文章的2019級(jí)揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院同學(xué)即將離開(kāi)校園踏上不同的人生旅程。這是意味深長(zhǎng)的時(shí)刻，也許很多同學(xué)日后不會(huì)從事專(zhuān)門(mén)的文學(xué)評(píng)論工作，但只要他們能夠在日后的生活與閱讀中記起這段難得的經(jīng)歷以及編者在“如何讀”以及“怎么讀”上給予他們的教益，但可時(shí)刻忠于那些發(fā)自?xún)?nèi)心的感受。那么無(wú)論身處何地，他們?cè)谂u(píng)中展現(xiàn)出的直覺(jué)、悟性與努力都能使他們體會(huì)到來(lái)自文學(xué)的動(dòng)人心魄之處。

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